Если затрагивать консистенцию, то в меди сверху в банке отделившиеся связующее, которое следует перемешать перед применением, как в случае с любыми металлами с большим количеством металлической взвеси. Если наклонить баночку, видно, как потоки взвеси текут по связующему, как их много и как они сияют. В обычной гуаши такого эффекта не наблюдается, она достаточно однородная и немного густая масса с блёстками по массе.

Частиц в такой гуаши много. Так в бронзе, меди и золоте их видно невооружённым взглядом, в серебре включения более мелкого помола и краска больше похожа на кремообразную «сметанку».

Эти краски необходимо промешать, например зубочисткой перед применением. Затем становится видно какая равномерная и разносимая это краска. Ею легко наносить тонкие линии, но что ещё более важно, их легко проводить снова и снова (т.е. слоить одни и те же тонкие линии), что сложно сделать менее качественной краской

Особенно потенциал металлов раскрывается на темной бумаге. На специально выполненных изображениях в данном разделе Вы можете увидеть краску в её чистом проявлении.
Например, на бронзе видно, как разнится уровень блеска от плотного/одинарного нанесения краски. Частицы выдают удивительный балансированный финиш, между необходимым блеском и его благородным видом.

У многих другой гуаши есть блеск, но он как у «ёлочной игрушки», видно блёстки, тут же БЛЕСК. Кому-то эта разница может показаться незначительной, но в определённых работах она может стать критической. Именно такие «натуральные» цвета позволят создать полноценную и достоверную художественную работу.
Металлики позволяют добавить контраста любой работе, особенно учитывая общую матовость соседствующей гуаши. Особую пикантность работам на светлой бумаге придаёт то, что эффект не всегда очевиден, но при определённом угле неожиданно «вспыхивает», оживляя работу.

Немного про упаковку:
На баночках представлена информация о пигментном составе, светостойкости. Сама тара выполнена восхитительно. Крышечки с плавным ходом, плотно закрываются. Упаковка, позволяющая рассмотреть цвет, не открывая тару. Очень приятные баночки, объемом 16 и 50 мл, которые хочется использовать повторно, так они удобны в работе.

Пластик, из которого выполнены крышечки более плотный, чем на стандартных крышечках гуаши, которые обычно встречаются, что очень важно, так как  этот материал особенно часто приходится открывать/закрывать. И из-за некачественных крышек зачастую приходится перемещать гуашь в новые тары для её сохранности. С данной краской об этой проблеме можно будет забыть.

Если сравнивать по получаемому оттенку с линейкой Drawing ink, то:
Золото Calligraphy — равномерная устойчивая заливка, уходящая в красный тон, склоняясь к классическому золотому, в то время как золото Drawing — это сияющий жёлтый цвет с россыпью блёсток, напоминающих о сверкании ёлочных игрушек или начищенного советского самовара.

На выкраске представлено изображение, где внешние кольца — линейка Calligraphy, а внутренние — Drawing.

Если сравнивать по получаемому оттенку с линейкой Drawing ink, то:
Серебро Calligraphy имеет холодный голубоватый блеск, ощущения как от перламутра. Серебро же Drawing похоже на блестящую сталь. Это тёплое серебро. Подвержено осыплению гораздо меньше, чем золото той же серии, что обусловлено меньшим размером частиц.

Перед использованием такой туши её необходимо хорошо встряхнуть, дабы размешать возникнувший осадок. Оба металлика выглядят сияющими и красивыми, но у них разная текстура. Если посмотреть на взболтанное золото, то отчётливо видно как металлические частицы хаотично и быстро двигаются в жидкой среде. Серебро, в свою очередь, характерно гораздо более равномерной молочной текстурой с частицами меньшего размера.

Тушь хорошо набирается на перо и надписи получаются тонкими и яркими.

При раскрашивании скетчей с тёмным контуром, можно работать без дополнительной подготовки, тушь в плотном нанесении очень кроющая и спрячет любую тёмную линию, которую захочет художник.

Тушь для рисования готова к употреблению и её не обязательно разбавлять, однако это можно сделать, но лучше использовать дистиллированную воду, так как вода из-под крана может привести к отделению красителя от связующего вещества.

Тушь, в отличие от жидкой акварели ложится глянцевой плёнкой на поверхность бумаги, в то время как акварель впитывается в бумагу.

В то же время цвета могут быть разбавлены для достижения самых тонких тонов, очень похожих по характеру на акварель. 

Чернила "FW Artists" хорошо работают через аэрографы и технические ручки. Чернила дают ощущение кремового нанесения. Создаёт пастозную заливку, абсолютно гладкую на ощупь (можно сравнить с акрилом, нанесённым тонким слоем).

Золотая — самый классический золотой, какой можно представить — это что-то среднее между золотыми 2-х серий от Winsor&Newton. Есть яркий жёлтый подтон как у серии Drawing и равномерная приглушённая благородность от серии Calligraphy.

Как результат, заливка имеет спокойный, но интенсивный блеск, частицы намертво схватываются бумагой. Заливка плотная, деликатно звенящая. При чередовании нанесения малонаполненной/полной кистью можно создать эффект наложенных мазков на тёмной бумаге. Благодаря плотности и точности линий, можно создавать объёмные монохромные работы.

Серебро плотное, деликатно звенящее. При чередовании нанесения малонаполненной/полной кистью можно создать эффект наложенных мазков на тёмной бумаге.

Благодаря плотности и точности линий, можно создавать объёмные монохромные работы.

Замешаны на пигменте, а, следовательно, не будут выгорать при демонстрации работы.
Важно промывать инструмент после использования, чернила не растворяются водой.

Медь — солнечно-рыжая тёплого тона, выглядит чуть более плотной, чем, например, золото в линейке. Частицы отчётливо видны на заливках. При тонком и среднем нанесении по тёмной бумаге, дают основе красиво звенеть сквозь цвет.

Золотой насыщенный — солнечно-желтый тёплого тона. Частицы отчётливо видны на заливках. При тонком и среднем нанесении по тёмной бумаге, дают основе красиво звенеть сквозь цвет.

Очень жидкая тушь. Наносится одним мазком – нанесение беспрецедентно лёгкое и плотное. Небольшой расход. При высыхании цвет становится ярче. Выдаёт равномерный матовый блеск.
Цвет скорее тёплый. При наслаивании видны границы заливки.

Что немаловажно, после высыхания, частицы золота не осыпаются и не остаются на пальце..

Краска, в какой-то степени, ведёт за собой. Требуется приложить усилие, чтобы проработать
по-настоящему тонкие линии, она имеет тенденции, присущие плотной краске, возможно, потребуется дополнительное увлажнение, для проработки «тонких моментов».

У гуаши довольно сильный, запах, который можно охарактеризовать как «кислый», или даже «резковатый», но слабее, чем например у бронзы от Сонет.

Краска при плотном нанесении может несколько полосить, при наслаивании лучше использовать побольше воды. Блеск получаемых заливок - интенсивного тёплого характера, похожий на «ёлочные игрушки».
Достаточно послушная, чтобы проводить тонкие линии средней контролируемости.

Краска работает как на белой, так и на тёмной бумаге, но совершенно по-разному.

Металлики позволяют добавить контраста любой работе, особенно учитывая общую матовость соседствующей гуаши. Особую пикантность работам на светлой бумаге придаёт то, что эффект не всегда очевиден, но при определённом угле – неожиданно «вспыхивает», оживляя работу.

Данные краски ценны тем, что привносят многообразие оттенков при смешивании с классическими цветами в палитре.

Краска считается неустойчивой. Фракции, входящие в её состав могут осыпаться, как заявлено производителем. Однако, при касании высохшей выкраски на пальце остаётся всего несколько блестящих крапинок, которые видно, если приглядеться. Для сравнения, в краске Van Gogh, подобных осыпающихся включений гораздо больше. Если не подвергать краску систематическому механическому воздействию, то рисунок не должен повредиться.

Акварельные металлики Белые ночи не тот материал, который обеспечит пользователю максимальный уровень блеска. Для этого целесообразнее прибегнуть к использованию туши, маркеров, акрила и даже гуаши.
Однако, у акварели есть одно неоспоримое преимущество. Её можно вмешать в другие базовые оттенки, краска пусть и не полностью, но прозрачная.

Такой материал позволит создать плотную заливку с равномерным сиянием. Такие краски хорошо подойдут для изображения натуралистичных работ.

Можно намешать светлое серебро с майским зелёным и написать молодые весенние и только проклёвывающиеся листики в росе.
Или нанести протёртые перила античным золотом, блики солнца в ветвях золотом инков, или сияние на крышах, трубах и рамах окон взрывами золота ацтеков в городских пейзажах.

При смешении с разными красками выдаёт очень разные результаты, с самыми яркими, но прозрачными, ожидаемо теряется на тёмном фоне, в то время, как с красками с белилами (например пастельными от невской же палитры) выглядит как иридисцентные варианты краски.
Сложилось общее впечатление, что золотые оттенки более мягко набираются на кисть. Медь, бронза и серебро имеют более крупные включения.

В описании представлена как официальная выкраска от производителя, так и «живая» выкраска.
Существуют обзоры и мнения, что эту краску можно накладывать очень плотно и она будет создавать совершенно уникальный яркий слой. Этого можно добиться, при экстремальных условиях, при тщательном размачивании краски, при наборе её на кисть огромным количеством и накладывании практически по-сухому. Для того чтобы продемонстрировать её разносимость и блеск. Для такой «выкраски» потребуется весьма значительная часть вашей кюветы. При адекватном использовании выкрашивание будет иметь тот результат, который вы можете посмотреть на нашей выкраске.

Для создания представленной в описании выкраски использовалась стандартная методика нанесения. Краска не была предварительно активирована водой.
Использовалось достаточно большое количество воды как и с другими красками, использовалась кисть с имитацией колонка с французским креплением для большего набора воды.
Краска наносилась на кисть обильно, но не чрезмерно, тонко, а не пастозно как гуашь.
Не ставилась цель создать яркую выкраску путём нанесения «трети кюветы» на лист, поэтому на ней можно увидеть реальный вид при стандартном нанесении художественного средства на бумагу.

В смесях металлики очень сильно отличаются друг от друга, они не подавляют цвет, с которым смешиваются, скорее, выступают в роли дополнительного, придавая некую глуховатость и одновременно блеск классической краске. Т.е. она словно приглушает цвет, делает его не звонким, но при этом, блестящим.

По личным ощущениям можно рекомендовать обратить особое внимание на медь и античное золото.

Если сравнивать металлики от Невской палитры с металликами от Talens, то Van Gogh даёт больше блеска, но краска более прозрачная (акварельная), в тот время как краска Белые ночи гораздо более плотная в нанесении и создаёт равномерный и приглушённый тон